#221 映画「トイストーリー5」ネタバレ感想編：おもちゃにとっての幸福とは？アメリカの劇場で観て「ほぼ完璧だ」と思いながらうっすら泣いた理由

2026年7月18日 2026年7月18日

tomozo

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「トイ・ストーリー5」を見てきました。

今回は、ネタバレを大いに含みつつ、良かった点を三つと、そこから先の少し個人的な読み方まで話していきます。

字幕なしで見た人間の感想なので、セリフの細部は多少ずれているかもしれません。それでも泣けた、という話です。

トイ・ストーリーシリーズ興行データ(2026年7月13日時点)

フロリダの劇場は、最後に拍手が起きた
オープニングでいきなり、かまされた
気づいたら、主人公が代わっていた
ドローンで、バズはついに飛んだ
今回、倒すべき敵がいなかった
子供の成長が不幸につながるという不憫さ
神様が、こっちを振り向いてくれない
一番良かったセリフの話をしておく
シリーズで何位か、と聞かれたら
入り口として、これほど勧めやすい一本もない
これで終わり、という気がしない
日本語吹き替えキャスト

トイ・ストーリーシリーズ興行データ(2026年7月13日時点)

作品	公開年	監督	製作費	北米	海外	世界興収(ドル)	倍率
トイ・ストーリー	1995	ジョン・ラセター	3,000万	2億2,300万	1億7,800万	4億120万	13.4倍
トイ・ストーリー2	1999	ジョン・ラセター	9,000万	2億4,600万	2億5,100万	4億9,700万	5.5倍
トイ・ストーリー3	2010	リー・アンクリッチ	2億	4億1,500万	6億5,200万	10億6,700万	5.3倍
トイ・ストーリー4	2019	ジョシュ・クーリー	2億	4億3,400万	6億3,900万	10億7,300万	5.4倍
トイ・ストーリー5	2026	アンドリュー・スタントン	2億5,000万	4億370万	4億753万	8億7,907万(公開中)	3.5倍(暫定)
(参考)バズ・ライトイヤー	2022	アンガス・マクレーン	2億	1億1,830万	1億810万	2億2,640万	1.1倍

※ 世界興収は Box Office Mojo / The Numbers の集計値。トイ・ストーリー5はドイツ公開(7月23日)前の途中経過です。

フロリダの劇場は、最後に拍手が起きた

僕が見たのはフロリダの、こぢんまりとした、けれどかなりあったかい劇場でした。老若男女がいて、終始大盛り上がり。エンドロールでは拍手まで起こっていました。日本の劇場ではなかなか見ない光景です。

面白さという意味では、ほぼ完璧に近かったと思います。テーマ的な部分で好き嫌いは分かれる映画ですが、。無駄なシーンがなかったんじゃないかと思います。ロッテントマトのスコアも90を超えていて、超上質、という印象でした。

オープニングでいきなり、かまされた

事前情報をあまり入れずに見たのですが、オープニングから結構興奮しました。バズ・ライトイヤーの軍勢が、謎の無人島に不時着するところから話が始まります。あそこは明らかにギャグシーンとして描かれている。後で読んだインタビューによると、ジャングルの照明は「地獄の黙示録」を参考にしたそうで、そういう目配せもある。

大量のバズは、ルックだけでもう笑ってしまう。気づいたら虫が大量に湧いていたみたいな見せ方をしたり、地面をわしゃわしゃ歩く群れが、まるでカニの大群のように動いていたり。キモさと怖さをちょっと混ぜることで、コミカルさを出している。

個人的には、2022年に公開されて、こけてしまった映画「バズ・ライトイヤー」の反動なんじゃないかと思っています。あれは真面目に作りすぎてこけた。今回はその揺り戻しとして、「ここは笑っていいところですよ」と、明らかにそういう作り方をされている。

こんなにバズがいっぱい出てくるとは知らなかったので、いい始まりでした。

気づいたら、主人公が代わっていた

良かった点を三つ挙げます。まず一つ目、これも意外だったところで、見事なまでに自然な主人公の交代が行われていました。

見ていない人のために説明すると、これまでは基本的にウッディが主人公の話でした。でも、ウッディの魂は3~4の時点でもう浄化されている。今の彼には、解決すべき課題がもはや残っていないんです。だから今回の実質的な主人公は、ジェシー。2で初登場した、ウエスタン調の、ウッディの相棒の女の子です。ウッディの立場は、前作までの主人公が一歩引いたポジション。これがいい塩梅でした。

聞くところによると、ウッディを出さない案もあったらしいです。実際、今回のストーリー自体はウッディがいなくても成立します。

でも、いることで、見たときのワクワク感や楽しさがまるで変わる。そういう意味では出して正解でした。しかも切り替わりがあまりに自然で、交代したことにすら気づかないくらい。冒頭のウッディの再登場も、ジェシーからの相談という形でするっと入ってくる。ここは本当に素晴らしい主人公の交代でした。

大まかな筋としては、ボニーのもとに新しいタブレットがやってきて、おもちゃたちが構ってもらえなくなる。「私ともっと遊んで」という、ジェシーの話です。

ドローンで、バズはついに飛んだ

良かった点の二つ目は、クライマックスです。どこまで話すか迷いますが、終盤に「これはやばい」という窮地のシーンがある。そこをどう切り抜けるのか、というところで、あのバズ軍団がようやく合流します。

構成としては、ジェシーの話とバズ軍団の話がずっと並行していて、最後に一本に合流する。違う話が同時進行して最後にユニオンする、完全にサウスパークのやり口です。

合流したあとにクライマックスを迎えるのですが、「こう解決するか」という意外性を正直、感じました。

驚いた理由は二つあります。一つは、今の時代を考えれば全然自然な解決法だということ。もう一つは、バズの名ゼリフ、トゥ・インフィニティ・アンド・ビヨンドとの関係です。あれは1作目で、自分は飛べると思ったバズが結局飛べなかった、という文脈でトイ・ストーリーがギャグとして使ったセリフでした。それがついに、ここで飛ぶ。

飛び方はドローンです。ドローンのおもちゃなんて普通に売っている今なら全然アリだし、何より時代を超えたファンへのアンサーになっている。ついにバズが本当に飛んだんだ、という。完璧だったと思います。

今回、倒すべき敵がいなかった

ここからはテーマの話に入る前の、伏線集めのようなものだと思って聞いてください。これまでの1・2・3・4には、ちゃんと敵役がいました。おもちゃを大事にしてくれない少年や、ロッツォのような悪役ポジション。ウッディは、その敵を倒すことで成長してきた。ある種のウッディの成長譚でもあったわけです。敵という抽象的なものを乗り越えることで、精神的に何かを越えていく。

でも今回は、明らかに敵がいなかった。だから、最後の場面を迎えたときに、ジェシーは成長したのか、という問いが残ります。

ウッディは敵を通して乗り越えてきたけれど、今回は敵がいない。課題はあって、解決しなければいけないものもあって、それは乗り越えたんだけれど、対になる敵役はいなかった。今までにない構成で、ある意味ひねっている。すごく面白い作りだと思いました。

子供の成長が不幸につながるという不憫さ

ここからは完全に、独断と偏見による分析です。トイ・ストーリーを見ていると、正直、冒頭のバズ軍団のあたりから、もう心の中でずっとうっすら泣いています。これはわかる人にはわかると思います。

理由は複合的なんですが、その一つを説明します。以前マンダロリアンの話をしたとき、5パーセントくらい不憫という気持ちが入る、という言い方をしました。トイ・ストーリーに関しては、50パーセント、いや、もしかしたら80パーセントくらい不憫が入っている気がするんです。

おもちゃたちの幸福は、子供に遊んでもらうこと。ただそれだけです。でも、子供の成長は、イコール、おもちゃで遊んでくれなくなること。成長そのものは、親目線でも子供目線でも本来ポジティブなものなのに、その人間にとってのプラスが、おもちゃにとっては不幸に直結してしまう。生き物としてのはかなさというか、そういうものが前提にある世界観の中で、彼らは生きている。

特に今回は、その不憫さが結構出ていました。一生懸命がんばる姿が、もう不憫で。ずっと涙腺が緩い状態でやられていました。もちろんそれだけが理由ではないけれど、大きな一つではあります。

神様が、こっちを振り向いてくれない

これを無理やり人間側に置き換えてみます。我々も、前提として死ぬ運命にある。死ぬとわかっているのに、何を目指しているのか、という話につながっていく。おもちゃが遊ばれなくなることを恐れて生きているのと、まったく同じ構造です。

少なくともトイ・ストーリーの世界では、自分の所有者は、どうしても神様として映る。そう考えると、1・2はその神様に認められようとする話、信仰の確立の話として読めます。3は神様が変わってしまう話。所有者がアンディから小さな子へ移る、いわば教会を出る話です。4は、神様がいない、持ち主のいないおもちゃを救おうとする話。ウッディが新しい伝道師になる。そういう筋だと思っています。

そして今回は、神様がちょっと信じられなくなる話、というか、神様が不在になりそうで、うっすらそれをする話でした。こういう話が、僕は大好きなんです。遠藤周作の「沈黙」、「桐島、部活やめるってよ」も、同じテーマだと思っています。神様がどうもこっちを振り向いてくれない、あるいは神様がいなくなって、人間はどう生きますか、という話。それもあって、うっすら泣きの上にこのテーマが乗っかってきて、いよいよやばいぞ、という感じになっていました。

途中、ジェシーがかつて遊んでいたタイヤのブランコのそばで、元の持ち主からのメッセージが思いがけず届く場面があります。あれは、いなくなった神様がまた喋ってくれた、という感じでした。神は沈黙しなかった。もっとも、あんな捨て方をしておいてそれはないだろう、という批判もあるらしいのですが。

トイ・ストーリー論を神様と重ねて話すのは、確かに独特かもしれません。ただ、この見方をすると、映画が綺麗に当てはまるんです。神の時代をどう生きるか。テーマ的なところまで、ちゃんと像を結んでくれる。

作品	神(所有者)との関係	状態
1・2	神に認められようとする。信仰の確立	神が在る
3	所有者がアンディからボニーへ。教会を出る	神が代わる
4	持ち主のいないおもちゃを救う伝道	神が不在
5	すぐそこに在るのに、こちらを見てくれない	振り向かない神

一番良かったセリフの話をしておく

最後に、一番良かったセリフを。締めのセリフでした。

自分の神様であるボニーは、いつか大きくなる。それをいつにするかは、私たちには決められない。大事なのは、必要とされたその時に、そこに居合わせるということ。

おおよそ、そういう言葉でした。

これがまた、さっきの神の時代をどう生きるか、にも当てはまってしまう。神様は、仮にいたとしても、救ってはくれない。でも、その中で、何かの巡り合わせで誰かの役に立った、必要とされた、という瞬間があれば、それを支えに、信仰なしでも生きていける。

そういうマインドの話として読めるんです。ジェシーは、本当にいい結論を出したと思います。

作品	神(所有者)との関係	状態
1・2	神に認められようとする。信仰の確立	神が在る
3	所有者がアンディからボニーへ。教会を出る	神が代わる
4	持ち主のいないおもちゃを救う伝道	神が不在
5	すぐそこに在るのに、こちらを見てくれない	振り向かない神

シリーズで何位か、と聞かれたら

1から5まで揃った今、何位になるのか。比べるものではないと言いつつ、あえて選ぶなら、僕はやっぱり不憫なやつが好きなんだと思います。その基準で言うと、3です。

3の何がすごいかというと、おもちゃにとっての地獄を見せてしまうところ。ここが君たちの行き着く最後の場所だよ、と焼却炉のシーンで見せてくる。地獄を軽く体験してきた、臨死体験のようなものです。だからあの脱出のあと、彼らは臨死体験を経た人になっている。最後はあそこに行くんだ、じゃあそれまでどう生きようか、という顔になっている。ああいうシーンに、僕には見えました。

入り口として、これほど勧めやすい一本もない

そういう事情もあって、シリーズの入り口としては、5はめちゃくちゃ勧めやすい。主人公も代わっているし、実質的にハッピーエンドだし、途中の不憫さも3ほどひどくない。

そして今回は、人間側、ボニーの側もしっかり描かれている。ここが過去作と違うところでした。子供がタブレットにハマってしまう様子が、最初は地獄みたいに描かれる。今どきの子、という感じで。ただ、なぜか全員、部屋を暗くしてやっている演出になっていて、そこはちょっと許せない。

5から入って、そこから2へ、ジェシーの初登場を見に戻る、みたいな新しい順序を提案する親も出てくるかもしれません。5しか見ていないという人も、今後は増えていくのかもしれない。旧作こそ、いっそリメイクしてほしいくらいです。

制作費は、例によってとんでもない。今回は2億5000万ドル。一作でジブリ映画が何本も撮れる規模で、今のレートにすると目の玉が飛び出ます。それでいて、すでに3倍は回収しているらしい。冒頭の表を見てもらうとわかりやすいのですが、このシリーズはだいたい制作費の5倍前後をペイしてきました。1だけは、もともと安く作った分、13倍から14倍という桁違いの回収です。

作品	公開年	監督	製作費	北米	海外	世界興収	倍率
トイ・ストーリー	1995	ジョン・ラセター	3,000万ドル	約2億2,300万ドル	約1億7,800万ドル	約4億120万ドル	約13.4倍
トイ・ストーリー2	1999	ジョン・ラセター	9,000万ドル	約2億4,600万ドル	約2億5,100万ドル	約4億9,700万ドル	約5.5倍
トイ・ストーリー3	2010	リー・アンクリッチ	2億ドル	約4億1,500万ドル	約6億5,200万ドル	約10億6,700万ドル	約5.3倍
トイ・ストーリー4	2019	ジョシュ・クーリー	2億ドル	約4億3,400万ドル	約6億3,900万ドル	約10億7,300万ドル	約5.4倍
トイ・ストーリー5	2026	アンドリュー・スタントン	2億5,000万ドル	約4億370万ドル	約4億753万ドル	約8億7,907万ドル(公開中)	約3.5倍(暫定)
(参考)バズ・ライトイヤー	2022	アンガス・マクレーン	2億ドル	約1億1,830万ドル	約1億810万ドル	約2億2,640万ドル	約1.1倍

これで終わり、という気がしない

物語として、これで終わりだろうか。そうは思いませんでした。ここからジェシーの物語が始まって、もう一本、それを締めるフィナーレを作っても、全然自然だと思います。

過去作を見ても、次の作品まで10年近くかけていたりする。95年、99年、そこから2010年まで飛んで、次が2019年。今が2026年なので、7、8年経っている。

次をやるとしたら、初代から数えて32年目くらいになる。それだけ経てば、アップデートされた何かが出てきても、まったく不自然じゃない。テクノロジーがどうなっているかもわからないので、あらすじすら想像できません。ただ、俗に言われるように、時代が変わっても、おもちゃと子供の関係だけは変わらない。そういうところに落ち着くのだと思います。